上海市嘉定区人民政府

最近，讲述两代上海男人和两代西双版纳傣女爱情故事的电视剧《让我听懂你的语言》在央视8套热播，徐幸在剧中饰演男主角徐浩宁的母亲陈筱云。

18年前，一部琼瑶剧《情深深雨濛濛》，徐幸饰演的母亲傅文佩无私、坚忍、善良，给观众留下了极为深刻的印象。由于徐幸在《芸娘》、《杜拉拉升职记》、《新京华烟云》、《宫锁连城》等多部脍炙人口的影视剧中扮演的大多数是“慈母”的形象，因此，这位入行近30年的老演员有了个新称号——“慈母专业户”。

虽然出演了多部影视剧，但徐幸更愿意谈起自己的话剧生涯。在话剧舞台上，她演过30多个角色，1997年，凭借话剧《野种》中的“留香”一角而获首届“佐临话剧艺术奖”最佳女配角奖，2010年，又摘得“佐临话剧艺术奖”终身成就奖。采访中，徐幸常常会沉浸到某一个戏剧片段中，眼睛望向远处，仿佛在重构那个场景，有时干脆直接表演出来。这似乎是她最为享受的事情。

人物档案

徐幸

1956年生于上海，毕业于上海戏剧学院，后进入上海青年话剧团。国家一级演员，中国戏剧家协会会员，中国电视艺术家协会会员。曾出演《情深深雨濛濛》、《芸娘》、《杜拉拉升职记》等多部影视剧及30多部话剧作品。徐幸曾在8岁时跟随父母下放到嘉定南翔，在此生活了10年。

徐幸的舞台剧照

从泥土中走到舞台上

18岁之前，徐幸从没想过入行做演员。

8岁那年，她随父母下放从市区到南翔插队。插队生活很辛苦，每天早晨四、五点就要起床，然后开始一天的劳作，拔秧、插秧、割稻子、挑担子……十几岁的年纪，徐幸几乎承担了所有的农活。然而，艰辛的生活并没有阻挡住她对艺术的追求。一有闲暇时间，徐幸就找书看。在那个各种资源都极度匮乏的年代，书籍自然也是奢侈品。很多时候，她拿到的书都缺边少角，破损得厉害，即便如此，她对书的痴迷依然不减。有时候织毛衣时，手边就放一本书，一边看一边织，不知不觉就到了晚上。

除了看书，徐幸还爱听广播。那时，公社广播有一档说故事的节目，由戏剧学院的赵兵老师主播，字正腔圆的普通话和引人入胜的故事情节，对徐幸来说有一种难以言说的魔力。每天下午在田间劳作的辰光，正好是节目播放的时间，听着广播干活，农活的劳累随即抛之脑后。后来，徐幸还加入了文艺宣传小组，主要负责唱歌，活泼的性格让她渐渐在大队中小有名气。

插队的日子一晃就是十年。1974年，徐幸18岁，那时正是“十年动乱”末期，上海戏剧学院和上海音乐学院来嘉定招生，徐幸抱着试试看的态度报考了音乐学院。面试就放在嘉定孔庙，徐幸至今仍记得当天的场面是“人山人海”。考题不难，唱歌、念报纸、做一段广播体操。徐幸也没觉得紧张，大大方方地就做完了。面试的考官觉得她音色不错，是块唱歌的好料，但考虑到女高音已经满额，徐幸最终还是与音乐学院失之交臂。

而徐幸的表现却引起了上海戏剧学院老师的注意，认为她微胖的脸蛋看起来很阳光，身形也有活力，很适合工农兵的形象。机缘巧合之下，徐幸被招进了戏剧学院集训班。凭借极高的悟性，通过层层筛选，她最终成为当年全国录取的25人当中的一员。

演员的功课是“磨炼”

对于演员来说，台词是基本功，而说好台词的先决条件，是拥有一口流利标准的普通话，这一点，徐幸从踏入戏剧学院的大门起就深谙。为了练好这项基本功，徐幸付出了比平常人多很多的努力。

由于长期生活在上海话与南翔话交杂的语言环境中，徐幸的普通话不仅带有浓重的本地口音，而且平翘舌、前后鼻音不分。为了克服这些问题，在学习的初期，无论走到哪，徐幸手里永远会带一本普通话教材。除了上课跟着老师学，课后遇到不清楚的发音，她还会向北方来的同学请教，她自己也找到了窍门。比如读“门”字，发音时气流要往前顶一下，这样就不会读成后鼻音。悟性加上勤奋，很快，徐幸的普通话水平有了很大进步。

同样快速进步的还有她的专业水平。在毕业考试中，徐幸主演了舞台剧《霓虹灯下的哨兵》，在剧中极具跨度的表现，让老师对她刮目相看。在此之前，她一直被归类在资质最差的学生中，从这部舞台剧开始，徐幸逐渐在年级里崭露头角。

1977年，“十年动乱”结束，在经历了一段萧条期后，文艺的春天正在到来。也是这一年，徐幸出演了舞台剧《枯木逢春》“苦妹子”一角，再次为她赢得了机会。这部剧是她的毕业大戏，直接面向社会上的艺术团体，关系到毕业后的工作分配问题。剧中，徐幸细腻地刻画出“苦妹子”面对命运的打击，表现出的坚强和不屈，这个角色，让她成功进入上海青年话剧团。那一年，上海青年话剧团在上海戏剧学院只招录了两个人。

从1977年进入上海青年话剧团，徐幸就一直没有离开过话剧舞台，她把话剧当作自己的毕生事业。

《无事生非》是莎士比亚的作品，也是徐幸参演的第一部话剧，主演是当时的台柱子焦晃。徐幸在里面虽然只有几句台词，但是在没有自己戏份的时候，她就站在侧目条认真地看老演员演戏，对于年轻演员来说，这是功课。“演话剧不像拍电视剧，直面观众，没有NG，这就决定了对于演出中的每一个细节都需要拿捏到位。”徐幸说，“如果演员的每个动作、每句台词都让人觉得合理，这个角色就演活了，这样才能打动观众、感染观众。”

徐幸是这样说的，也一直坚持这样做，时至今日，她依旧抱着这样一种对艺术极端严谨的态度，演绎每一个角色。

当上女主角

跑了近两年的龙套后，徐幸才当上主角。那是1979年上海青年话剧团排练的《救救她》，徐幸饰演女主角李晓霞。这部戏讲述了一个女学生在“四人帮”横行的10年里，因为社会法制被破坏而染上恶习，走上犯罪道路，后来被感化劝解重归正途的故事。为了更贴近角色，徐幸学起了抽烟，常常一根香烟掰成两段抽。有一次，由于刚开始学抽烟，把控不好打火机，点烟的时候，火头“哧”地一声烧掉了她的睫毛，这件事让她记忆犹新。

1992年，在话剧《大西洋电话》中的表现，为徐幸奠定了业内口碑。

这部长达100多分钟的独角戏，以多幕剧的篇幅，用50个电话，演绎了一段上海女医生只身在海外尝尽酸甜苦辣的坎坷经历。当时，只有一个人物出场的独角戏十分少见，接到这部戏后，徐幸感觉非常有压力。一个人演绎13个不同角色，每个角色的形象都是通过电话里的声音，以及主角丁玫的应答和表情来表现。更大的挑战还在于，只要对表演方式和节奏的把握稍有不慎，就容易导致剧情平淡无味。为了演好这部剧，徐幸花了几个月的时间去了解每个人物形象的生活背景，揣摩他们的心理，并且和导演反复商量、修改，尽量用最日常化的台词语言去突出人物形象。

《大西洋电话》上演后，在全国引起了巨大轰动。当时的上海市委副书记陈至立观看后，还特意来到后台，向全体主创人员表示敬意。

前几年，徐幸又出演了一部叫《83弄》的新电影，剧中她饰演女主角牛阿姨，这是一个来自安徽、带着儿子在上海闯荡的女人。她在一个知识分子家庭当保姆，平时省吃俭用，积攒钱要给儿子买婚房，而这家主人正好要为自己的孩子买学区房而出售自己的房子，于是保姆与主人在房屋的价格上产生了纠葛。

整部戏，徐幸从头到尾都没有化妆，“农村来的阿姨谁会化妆啊？这样太奇怪了。”徐幸认为，化妆会破坏农村人形象的质感，可信度就大打折扣。她说，演戏不是说几句台词就行了，要塑造人物，必须弄清前因后果，角色的行为要有逻辑关系，这样观众才能懂你。

成立徐幸工作室

徐幸是个探案迷，几乎读完了英国著名作家阿加莎·克里斯蒂的所有作品，并且出演了其代表作《无人生还》、《破镜重圆》等作品的中文话剧版。

这几年，徐幸还读完了英文版的《黑骏马》、《海底两万里》和《罗密欧与朱丽叶》。她酷爱美剧、英剧，一些历史类节目也让她着迷。她常说：作为一个演员，见识要多，视野要广，知识要丰富，这对演好戏会有帮助。

徐幸一直坚持运动，早在10年前，她就开始练瑜伽，每天半小时，雷打不动，这让她维持着良好的身体状态。

去年，徐幸受新成路街道的邀请，成立了徐幸工作室，为一些热爱表演的老年人提供免费的专业指导。她说，年龄只是数字，只要有爱好，有事可做，就不会感到衰老带来的慌张。

来源：《嘉定报》 记者  王安琪