明代万历三十三年，即公元1605年春天，李流芳刚好30岁，就开始构筑檀园。李流芳自称有“烟霞之癖”，爱游历名山大川，造一个园林，让山水置放在后园中，是他的夙愿。檀园位于南翔镇北，其实只是李流芳宅第的后园，占地仅3亩余，较为狭小，由李流芳亲自擘画设计，因园中有棵硕大的青檀，夏日投下一片浓荫，李流芳珍爱这棵大树，就名之“檀园”，后来檀园也成了李流芳的号。这座小巧精致的文人园闻名遐迩，著名学者钱大昕称赞“槎上多名园，以长蘅先生檀园为最”。

李流芳，字长蘅，号檀园，“嘉定四先生”之一，万历举人，后屡试不第，眼看朝政腐败，于是放弃科举，绝意仕进。李流芳富于气节，当以魏忠贤为首的宦官集团把持朝政，各地官员为其建生祠，纷纷向其拜谒时，嘉定知县谢三宾也想趋时，到苏州参拜魏忠贤生祠，李流芳力阻谢三宾，掷地有声地说：“拜，一时事；不拜，千古事！”李流芳精于书画诗文，还擅长治印和竹刻，是一位文艺全才。

檀园景点有宝尊堂、剑蜕斋、次醉阁、山雨楼、萝壑、芙蓉沜等十余处。佳构美胜，贤士荟萃，一时称盛，曾经到过檀园的文人钱谦益有过生动的描述：“水木清华，市嚣不至，一树一石，皆长蘅父子手自位置。琴书萧闲，香茗郁烈，客过之者，恍如身在图画中。”明清易代之际，檀园也毁于“嘉定三屠”之难。

在檀园被毁近四百年之后易地重建，新建的檀园位于双塔景区内，园址放大至十亩。设计者遵循李流芳“位置不在多，贵与风物称”的造园思想，既还原旧观，又适应现代审美观，景点和整体布局融入了更丰富的内涵。

园内东半部为主景区，中间为一湖池，即旧时“芙蓉沜”，形似葫芦状，古朴静美；池东南有小型拱桥。水体南北分座“宝尊堂”和“次醉厅”，“宝尊堂”是全园主厅，面阔五间，内有李流芳铜像、书画作品，以及明清文人称赏流芳和檀园的诗词，匾额题“艺苑扬氛”，透出书香气息；“次醉厅”是流芳会朋晤友、饮酒之所，前是临水月台，为平视全园景物的佳点。“步蘅舸”“翏翏亭”“招隐亭”分列近、中、远三景，成对角折点分布，视觉空间由低及高，体势多致且显紧凑。右侧的“步蘅舸”是不系舟，分前、中、尾三舱，上建二楼，登临可开高层视景，船艏呈离岸状，似静中欲动。“蘅”即流芳表字，寓崇仰先贤之意。曲桥南侧有“翏翏亭”伸入池中，飞檐翘角，与绿水石桥相映，是中部观景的佳胜，亭名有自强不息的寓意。湖池西南为全园制高点——“招隐亭”，落座于大假山上，六角重檐，清逸庄重，此亭是李流芳与同道畅饮论道、赋诗作画之处。亭下峰峦凹凸古拙，内中洞壑幽转，其上藤萝披翠，有真山林野的气象，故名其“萝壑”。

园区西部和南部是一组庭院式景点，由单面和双面廊勾连回环，以此连接各景点，空间多变，景深多致，虽体量不大，但给人以游之不尽的感觉。设于“谷诒燕翼”内的“慎娱室”和“剑蜕斋”，展现了李流芳旧时生活、读书的场景，所置明式家具简约而高雅。门楼石雕造型细腻，工艺精湛，透出祥和的氛围，可以感受到流芳当年在此抚琴吹箫的优雅气氛。

来源：《新民晚报》