上海市嘉定区人民政府

那个年代，流行写新诗。他也喜欢，且写得别有风格。

如发表在《语丝》第八十四期上的《扑的一声倒地·悼打火虫也》：“飞　飞　飞／向那红光飞／热恋恋的吻呀／是痛　是快／是惊　是喜／扑的一声倒地／起　起　起／向那光飞／热恋恋的吻呀／如梦　如醒／如醉　如痴／扑的一声倒地／起　起　起／向那红光飞／歌呢　哭呢／生呢　死呢／扑的一声倒地。”题说怀念打火虫，其实是他对追求光明不惜生命的歌颂，情炽志坚。

再如《寄一个责我过激的朋友》：“你在后边喊我跑得太快了／我抬头往前／回头往后／前程还有三万八千里／你我相距一竹竿／跑　跑　跑／走　走　走。”言短情长，含蓄深沉。

他还写了《埋葬》《流泪》《无聊》等诗，无不新颖温热。

青春是景，韶华是曲，爱恋是诗。他也写爱情诗，如１９２１年在江苏省立第二师范学校就读时期写的《爱的结晶》：“小露点偎倚在芙蓉身上／温和地说道／好姐姐　不要拒我／你的美丽的粉脸／鲜艳的冰肌／芳香的心窍／甜蜜的情计／那是我要找的／好容易被我找到了／我愿把我完全给你／你解渴也好／你漱口也好／你盥洗也好／我只要你美丽的更美丽／鲜艳的更鲜艳／芳香的更芳香／甜蜜的更甜蜜／我自己的存在与否是不问的／好姐姐　你不要拒我／芙蓉听了这一片话／低着头微微地笑了一笑／湾了翠袖露滴抱在怀里／亲密地接了一个吻／然后慢慢地说道／我怎忍来拒你　亲爱的／你的晶莹皎洁　活泼伶俐　／我也不曾找着第二者可以比拟你／我愿把深藏着的一句甜蜜的情计尽数给你／使你常常甜蜜　常常愉快／碎我的心／竭我的血／那是不问的／但是你不要拒我啊／美丽的清晨／花瓣上露着一颗晶莹甜蜜的珍珠／这就是我们爱的结晶／。”该诗意象丰富，情愫充沛，愿向蕴藉，大有“只愿君心似我心，定不负相思意”的澄明与坚贞。

写诗之外，林守庄的精力几乎都花在写小说上。他的小说洞察远邃、刻画细腻、反映深刻，于事件、人物、动物、物件中，在轻描淡写、冷峻幽默、宛转自如中，反映了那个时代的社会面貌、世象风俗、人情世故。

１９２６年，他在《小说月报》发表的《扫墓》，写鹃姑娘带儿子宁宝、婢女秀兰，回Ｆ镇扫墓遇见老家乡亲的故事。鹃姑娘因为和谭红云少爷私情被父亲鲍明甫逐出故乡，颠沛流离到上海成为姨太太，八年后还乡扫墓，兄嫂与乡人的势利，以致容忍她的放浪。衡哥嫂、隔壁王三嫂与炎婶婶、崔家崔悟卿、旧相好谭红云、女科医生魏仲三等人物塑造，是农村社会的生活写照，反映了乡土中国的道德面貌。当时在汕头南滇的黎锦明读了之后大为感慨。黎锦明（１９０６—１９９９年），湖南湘潭人，作家、教育家，“黎氏八骏”之一。黎锦明于１９２８年《文学周报》发表《给林守庄先生》一文，对《扫墓》及作者褒扬。文中说：“今天偶然在汕头逛大街，买了一本《小说月报》，看见了您的《扫墓》，真是佩服得很。近来《小说月报》这样的作品实在少见，恐怕在近来中国文坛也是出类拔萃的了。这篇作品虽不能说是怎样成功，然确是一篇极精妙的艺术品。”又说：“你（守庄）的天才确是异常丰富的。你的想象力之明晰，观察人性之深透，实是非凡的。篇中的鹃姑娘、谭小二、炎婶婶、青萍、魏仲三，给我以拂拭不这些印象，在近数年来的出版物上几乎是绝无仅有了。又就大体上说，去的印象。有经济的写法，有自然的布局，线束尤其严密得很。总之，一切都是你的艺术天才的流露，没有鲁迅那样的制造型，没有张资平那样矫揉做作的结构法，事事物物可以给我们玩味。”又说：“这篇艺术品可佩服的地方全在乎你那轻描淡画，使人发笑，使人闭卷冥思，使人在简单几笔中知道一段意味永隽的人生段片。你给我们的暗示何等有魔力呀！”黎锦明的评价，代表了当时一大批读者的观点，也足见小说作者的艺术功力。

林守庄曾在《小说月报》和《语丝》上发表过作品

凭着勤奋和聪慧，林守庄的创作成果不断。１９２９年，他的短篇小说集《失望》由上海北新书局印行。《失望》一书收录了《一封绝命书》《西瓜》《离母亲的第一夜》《扫墓》《圣人的失节》《道莲》《雪人》《满天星》《烟纹》《头》等十篇小说，各叙人事，俱见其长。他的小说，情感饱满，《母亲的遗迹》写母子情，《教学话》写父子情，《雪人》《西瓜》写条件艰苦、物质贫乏下的人的情状，《烟纹》写五卅运动之后青年人的愤激和苦闷。

林守庄短篇小说集《失望》

不仅如此，他的小说生活气息也十分浓郁，情趣十足。有时无可奈何，却依然面带笑容，如他的《不倒翁》篇云：“不倒翁，不倒翁，倒向西来倒向东。倒向东，倒向西，一生一世笑嘻嘻。”他的《滴铃子》，写得童趣十足，景物朴实可爱，读“在秋的园子里滴铃子是随处有的：冬青上、鸡冠上、凤尾竹上、枣树上、茉莉上、秋葵上……都有”，由此捕滴铃子，油然而浮现钓鱼、喂马、牵狗、拍蝶等童戏来。难怪《滴铃子》还被收录到课本中，成为当时学生们阅读的范文。

他的小说语言充满江南风韵，尤其是嘉定方言土语的使用，更增添了小说的独特魅力。如“踏杀灶前灰、爷来爷好娘来娘好、瞎七搭八、竭相、希罕、眼乌珠、大牵头、溏肚皮、风云气色、不够事、踏脚破脚、蓦头蓦背、历乱、脚花撩乱、唧啄唧啄、菜汤碗脚、逞心适意、嚼蛆、使手划脚、忘八蛋的小短寿、小贼毛、大冷天、会得、不欢喜、贪懒、待差、触霉头、活性命、半死不活、定当、擞擞抖、阴凄黯濇……”这些独具地方特色的语词，让嘉定人、特别是方泰人看了会心一笑。

也因林守庄的方言天赋，１９２６年刘半农再版《何典》时，请鲁迅写题记，邀他作序。刘半农（１８９１—１９３４），语言学家、文学家、教授，江苏江阴人。《何典》是清代用吴方言撰写的借鬼说事的讽刺小说。林守庄在《序》里说：“《何典》快要再版，半农先生来信教我发表些关于方言考订上的意见，我是很高兴的。”《序》中表明了他的观点：考订方言之难，难在“方”字；方言是有来历的；方言流传是靠口耳的；方言里有些字只有声音没有字体的；考订方言固然是难，但做深入的研究，是容易做成功的。他的序，有益于阅读此书和研究方言，在读者中产生了影响。

刘半农为什么要请他作序呢？原来在重版校订《何典》时，林守庄曾写信谈及《何典》文字的正误，被刘半农节登在《语丝》第九十一期上，由此受到信任。信文原题《关于刘校何典的几个靠得住的正误》，谈及六处正误：（一）“蓦卵脬一戴”，当是一句整个的成语，现在已转变成了“蓦卵脬瞎撞”或“一撞”。我们要知道，土话是极容易转变的，如“肉面对肉面”，现在已转变成“亲人对肉面”了。“蓦”决不可作“摸”，改了“摸”字，那句话便没有气势了。如“蓦背一拳头”“蓦头蓦面乱打”，都是同一“蓦”，这“蓦”字是表示卤莽、凶猛的。“一戴”的“戴”，应读入声，意思是“尝”“吃”。“尝尝滋味”，可说“戴戴滋味”，所以“一戴”可作“一口”或“一咬”。（二）“投”读去声，有挣扎、奔突的意思。（三）“摇小船”是成语，象征摇曳不定。（四）“三婶婶嫁人心弗定”，“三”字，系“二”字之误。（五）“是人账所为”，天天可以听到这句成语，意思是不是人干的。“账”是“非文理”的助词。（六）活死人的话，被刘先生标点错，弄得读者走投无路，应正误为“你怎眼眼弗生，人头弗认得，就这般出言无状……”就“百事太平”了。大人教小孩学话，往往一字叠说，如耳朵说做“朵朵”，眼睛说做“眼眼”，以及“粥粥”“狗狗”“糕糕”等。“眼眼弗生”是说他没有眼睛，用“眼眼”很是俏皮而有趣。头是助词，叫做“话搭头”，这种“话搭头”的头字在苏沪土语里很多，仿佛北方话中的“儿”字。

刘半农对此回应：“我是最肯认错的人，只要是我错，守庄君这篇文章里所订正的几件事，我都非常佩服，尤其是关于‘蓦’‘戴’‘投’三个字。这三个字，原是我的方言中所有的，可惜我当初竟没有从声调的变化上想一想。至于‘三婶婶’，我却以为并不是‘二婶婶’之误，仍只是‘土语极易变化’一句中的一个实例，因为在我们家乡，‘三婶婶嫁人心勿定’，乃是天天可以听得见的话。亦许上海的‘三婶婶’已经晋级而为‘二婶婶’，而我们‘乡下头’的‘三婶婶’，还仍是老不长进。守庄君，你说这话对不对？”又提到刘大白会不高兴，但文章不是针对人的。刘大白（１８８０—１９３２），浙江绍兴人，诗人、文学史家，主张把“蓦卵脬一戴”中的“一戴”改成“一截”。

林守庄这样一位隽才作家，长久以来凭借诗文流传。轶闻故事，详不可得。

他在小说中提到自己身体孱弱、咳血、肺痨、家居休养。他１９２７年３月１２日在方泰为《失望》小说集写序，序开头写道：“不是开玩笑，这个小集子得和读者相见是万分徼幸的；因为当我写第一篇《一封绝命书》时，我的自杀的实行确有了七八分的决定了。”不知他是因病亡故、还是自蹈大海，而民国刊物曾刊“青年夭逝”，终让人悲伤。

林守庄母亲葬于钱浒村相近的盐铁河滨

他的家是不是在方泰林家宅？他的母亲十七岁从龚家村嫁到林家，后殗殜多时于三十七岁亡故，葬于钱浒村相近的盐铁河滨。他的父亲又是哪位？他的三个幼子仅剩下一个，又到哪里去了？两个姐姐的后人呢？……畴昔又近年，多次向方泰乡亲故老打听，未曾有一点信息，总是留下遗憾。