上海市嘉定区人民政府

嘉定竹刻这门兴起于明代中期的传统技艺，至今已流传400余年，历史上出现了众多竹刻大家，涌现了大量的竹刻精品，颇受文人雅士的喜爱。现如今在民间喜欢它、钻研它的人依旧有许多。就在徐行镇的和桥村隐匿着两位竹刻高手，一位是季宅组的丁藜良，一位是徐埝组的张旦秋。二者的竹刻风格不同,丁黎良以嘉定传统竹刻为主，多为薄地阳刻、阴刻、雕漏等；张旦秋以浅微雕、留青为主。观丁黎良的作品遒劲有力，大开大合的金石气，张旦秋的作品则有着小家碧玉似的细腻。他们说儿时对于竹刻的喜欢，延续成为他们毕生的追求。

在2010年世博会的上海活动周，丁黎良受邀至宝钢大舞台上海非物质文化遗产传习馆，代表嘉定展示嘉定竹刻技艺，期间时任上海市委书记的俞正声亲临现场观摩，并上前对其亲切慰问，称赞他的竹刻技艺。初入老丁的竹刻工作室，一张老旧的工作台，几把刻刀，些许未完工的竹胚，还有堆在屋子角落里落了灰的竹刻与竹胚，并没有发现太多与竹刻有关的物件，直到打开他工作室柜子，上百件各式的竹刻作品才映入眼帘，有臂搁，有笔筒、有装饰品，琳琅满目。几十年来老丁一共雕刻了几百件作品，从山水、书法到花鸟鱼虫一样不落，逐一收录在他名下。柜子里的作品，他时不时会拿出来把玩一番，也愿与人分享，讲述每件作品背后的故事 。为了获得竹刻的灵感，老丁时常到博物馆中揣摩古人的竹刻作品，他说与之神交已久的古人是竹刻大家吴之番，他的作品多数是模仿他的风格而形成。

说着他便拿出了一个笔筒，笔筒名为清风，是他耗时半年之久的得意之作，几乎融汇了他所有技法。该笔筒以郑板桥的竹为蓝本，竹叶、竹枝布满整个笔筒，线条栩栩如生，叶路支脉层次分明，清晰可见，刀刻得很深，细微之处，都是用小刀细扣而成，有些部位的竹片已被刻漏。

年轻时，老丁在河道上撑船，闲来无事就坐在船头琢磨竹刻。80年代初，嘉定县工艺品公司成立竹刻小组，老丁被顺利招入，至此他与竹刻的缘分便正式尘埃落定。

“竹刻是会上瘾的”，以前拿着刻刀一坐下就是十几小时，除了吃饭睡觉，一心全在竹刻上，所以出了卧室就是老丁的工作室。年逾古稀的老丁体力上早已不及往昔。可一旦拿起刻刀，全神贯注的劲头，总让旁人肃然起敬。刻刀在老丁的手中，浅浅划起竹屑，竹屑卷着花向前翻滚，刀与竹的摩擦声若即若离，用手指一抹，沟沟壑壑便组成了玲珑图案。

与老丁家相隔不远是张旦秋的家，他比老丁年长一岁，他对竹刻的兴趣源于儿时姑妈家的一个竹刻笔筒。用他的话来说，看到的第一眼便情不自禁爱上了，以后就不断寻找与竹刻有关的事、物，这应该是冥冥中的安排吧。

老张年轻时曾是是企业的文字刻版工人，精通模仿，对于书法、绘画有一定造诣，而他又将这些知识与技艺灵活地运用到了竹刻上。工作室里，老张当场展示了他的竹刻技艺，用毛笔在竹胚上勾勒了一幅山水，横握竹刀，刀意沿着笔意划过，每个线条都是一蹴而就，虽然只展示了寥寥数刀，却是管中见豹可见一斑。老张所用的刻刀与老丁的一样，是普通的白钢刀，通常一二把就能完成所有的竹刻项目，除非所刻作品繁复至极，才会用到五六把，这可能就是古人所言的“大道至简 大巧若拙 大匠无工”。

老张最为擅长是的浅微雕、留青，在他的作品中大件的竹刻不多，多是些小物件：牙签筒、小配饰、小笔筒……但却小得可爱，小得精致。一幅《富春山居图》竹刻作品是老张的得意之作，在他的竹刻作品中当属难得的大件 ，整个竹刻作品由七块竹板组成，长约2米，完全按照《富春山居图》仿刻，原图中的各细枝末节，也都一一呈现，几乎分毫不差。作品自1988年起刻至2000年，目前只差一块竹刻未完成，老张打算在这几年中将最后一块填补完整，他说这幅作品正好见证了自己这些年来的竹刻技艺与风格。

除了浅微雕，留青的竹刻作品外，老张也不乏其他类型的佳作，一对竹黄雕镇尺难得一见，竹的表皮称为青，内瓤称黄，要刻竹黄雕必先取“竹黄”，然后贴平，单此过程就并非易事，比之普通的竹刻要难上许多。

对于竹刻老张也有着自己的思考，以刀代笔，以书法刻竹，是嘉定竹刻的主要特点和传统技艺，老张说竹刻的源头在书法与绘画之中，竹刻只是两者立体的呈现。因此在他的工作室里藏着一整墙的中国书法绘画书籍，他说钻研书画就是在钻研竹刻。

尽管丁黎良与张旦秋两人作品间有着诸多不同，可对竹刻孜孜不倦地追求却是殊途同归，用自己的竹刻人生诠释着不忘初心方得始终。

来源：《嘉定报》 通讯员  闵慧翀