上海市嘉定区人民政府

为纪念嘉定建县800周年，嘉定电视台推出《嘉定八百年》系列专题片。

从1月7日起热播的《嘉定八百年》分为6集，分别是《城事》《斯文》《艺境》《况味》《速度》《家定》，从文脉延续、艺术氛围、百姓生活、经济社会等多维度展示这座江南历史文化名城的灿烂荣光，寻找遥远时空的回响，激发当下和未来的奋进。

《嘉定八百年》专题片从1月7日起在嘉定电视台播出。

专题片画面。

拍摄现场。

用人物讲好八百年故事。

早在2014年，《嘉定八百年》就启动了拍摄计划。

“刚接到这项任务时特别迷茫。”《嘉定八百年》总制片人、嘉定广播电视台电视专题部主任俞斌表示，“同一年我们还启动了22集的《嘉定人物》纪录片，这为拍摄《嘉定八百年》打下了基础。”在他看来，拍摄《嘉定人物》，不仅加深了创作团队对嘉定的了解，也让团队明确了《嘉定八百年》的大方向——以现代人的角度勾连过去，串起嘉定的古今往来。

《嘉定八百年》每一集里都有这样的镜头：通过讲述一位现代人的故事引出过往历史。《城事》这集中，民间收藏家周嘉收藏的“嘉定通宝”，引申出“嘉定”名称的来由；《况味》这集中，通过记录南翔小笼传承人李建钢等人的生活片段，讲述了嘉定非物质文化遗产的前世今生；《家定》这集中，通过理发师老孙的视角表现西大街的变迁。俞斌认为，用这种方式展现历史，不仅为了让现实跟历史有所对照，也增强了整部片子的故事性。

这个观点与编剧李阳的构想不谋而合。“人是城市的核心，片子最终的落脚点必须是人。”李阳认为，片子展现的应该是人与城之间的因缘和情感，而不是历史宏观事件和脉络的堆砌。“尽可能用纪实的视角，以进行时的方式来讲故事，让它看起来真实可信。”李阳前前后后反复打磨剧本，“对片子精益求精的精神负担，就像鞭子一样抽打在我们每个人身上。”

如何把握800年的时间跨度，对创作团队来说也是不小的挑战。“难度最大的就是，片子里讲的任何东西都要回到800年这个主题上，为什么要讲这个内容，这个情节在800年里占了什么地位，都要讲清楚。”俞斌说。

在漂亮的镜头背后，是观众体会不到的艰辛。导演团队最终确定是在去年3月，来自中国美院的刘智海导演团队承接了拍摄工作。魏晓飞是团队中的执行导演，作为一名杭州人，开拍之前，他对嘉定的了解仅限于“上海的郊区”。为使拍摄顺利，他和团队成员进行了大量的前期踩点工作，嘉定的角角落落几乎都走了一遍。拍摄期间，熬夜剪片、整理素材是家常便饭，第二天早上六七点大家又都准时出现在片场。魏晓飞记得，开拍第一天正值酷暑，有几位同事因中暑倒在了片场。

《嘉定八百年》已与观众见面，收获了不错的口碑。但在俞斌看来，这部专题片还有一些不尽人意之处。按照他们最初的设定，每集会采访一位公众熟悉的知名人士，比如在《速度》一集中，原计划让韩寒以赛车手的身份出镜，但最终因为赶进度而不了了之。李阳同样认为拍摄时间过于仓促，“片子里只有夏秋两个变化很不明显的季节，没有春夏秋冬四时变化的景致。”

此心安处是吾乡　　

专题片中众多出镜者都与嘉定有着千丝万缕的联系。邵媛媛就是以一名嘉定籍媒体人的身份出现在镜头中。

小学时邵媛媛就和新闻结下不解之缘。作为学校小记者站的成员，她第一个正式采访的人是彼时嘉定二中的校长。高考结束后，她想在嘉定广播电视台实习，便跑去毛遂自荐，却被婉拒。“那天回家的公交车上我一直在流泪，整辆公交车的人都安慰我说：小姑娘，没什么好哭的，没有什么事情是过不去的。”邵媛媛回忆道。

如今，新闻专业毕业的邵媛媛任职于澎湃新闻，主要负责智库和研究调查。虽然现在不住在嘉定，但她关于嘉定的记忆始终如昨，“考入大学前，我经常坐北嘉线、沪唐线，一路晃晃悠悠去嘉定镇上和朋友聚会。”

当《嘉定八百年》主创找到她时，邵媛媛觉得很新奇，便一口答应。开拍后，她与中国美院的研究生们共事了一段时间，拍摄过程很是愉快，“2017年的最后一天，创作人员还在修改片子，让我补录。他们很敬业，每次说最后一次见面，都不是最后一次，还得补拍东西。”

在嘉定博物馆的展厅里，一段介绍清政府首批留学生的信息吸引了Rafa的注意。这位来自西班牙的留学生，与一个半世纪前在西方求学的嘉定学子之间产生了奇妙的关联。“仿佛看到另一个时空的自己。”Rafa表示，之所以远赴重洋来到同济大学嘉定校区读研，完全是出自对东方文化的好奇。嘉定给Rafa留下了深刻印象，“这是一座很古典的城市，能够感受到深厚的历史文化底蕴。”在嘉定，Rafa结识了一群志同道合的朋友，爱踢球的他还是学校足球队的队长。去年毕业后回到西班牙的Rafa仍时常用微信与嘉定的朋友们保持联系。

嘉定竹刻是谈及嘉定时绕不开的话题。出现在影片第三集里的张伟忠是嘉定竹刻的传承人之一。出身于嘉定一个普通农家的张伟忠，自幼喜爱涂涂画画。1987年，21岁的他报名参加县文化馆举办的竹刻业余培训班，拿起竹刀后，一发不可收。1988年张伟忠考入嘉定博物馆竹刻工艺部，师从王威先生，对嘉定竹刻有了深入认识。1992年他又走出嘉定拜徐秉方为师，潜心研究留青竹刻艺术，尝试将嘉定传统竹刻与留青技艺相互融合，探索并形成了含蓄内敛的个人风格。

上世纪90年代，嘉定竹刻的发展遭遇困境。张伟忠回忆道，当时培训班学员们为了生存，各奔东西，有的去开餐厅，有的去办照相馆，就连老师都下海做起了红木生意。张伟忠坚持了下来，当一件件精心创作的竹刻作品被业内认可时，他没有停止创新的脚步。为找到满意的竹材，张伟忠的足迹遍布莫干山、余姚、宜兴、龙游等地，有时一年要去两三次。

这段时间，张伟忠的作品《嘉定三朱》浮雕插屏在日本东京日中友好会馆美术馆展出。张伟忠认为，当代竹刻艺术在努力继承前人智慧与经验的同时，需要大胆创新。

以历史观照现实　　

专题片《嘉定八百年》串联起嘉定的古往今来，通过当下的现实来映衬嘉定的悠久历史，并展望嘉定充满希望的美好未来，让观众过目难忘。

“从文字到画面，看得出下了功夫。”嘉定地方史研究者陶继明看过《嘉定八百年》后表示，撰稿者除了熟谙嘉定历史、文字功底扎实之外，可贵之处在于思维极为跳跃，创作的解说词趣味性较强，符合现代人的口味。值得一提的是，片子拍摄前，陶继明看过本子后提出加入石童子的元素，这一建议最终被采纳，“抗倭小英雄石童子是嘉定人耳熟能详的历史人物，寄托了嘉定人民的爱乡之情。”

拍摄类似《嘉定八百年》这样的纪录片的难点在于，光讲历史，观众会有疏离感；光讲现在，便没有了纵深感。上海著名纪录片导演章焜华认为，《嘉定八百年》很好地解决了这一难题，每集均是不仅见城，更见人，有历史厚度，同样不忘观照现实。不过令他感到遗憾的是，石童子在专题片中的形象显得较为单薄，“比利时的撒尿小孩世人皆知，嘉定完全可以重塑石童子形象，赋予其生命力，甚至成为城市标志。”

《嘉定八百年》每集均精心选择三四个人物或事件作为线索，交叉叙述，这样的叙事方式受到了诸多褒奖。不少业内人士观片后表示，专题片没有宏大叙事，而是通过一个个人物、故事和细节，让嘉定800年的厚重历史和人文底蕴触手可及，增强了作品的真实性和可看性。

仅有6集的《嘉定八百年》当然不可能面面俱到，收获赞扬声的同时，同样有可提升之处。上视纪实频道《纪录片编辑室》栏目的制片人吴海鹰认为，拍摄城市纪录片，画面不应该“太干净”，“要拍最普通的人，最常见的街道，体现出人间烟火气，片子才会显得更亲切，城市也会让人感觉更有温度。”

“可能是篇幅所限，专题片没有反映出嘉定对周边甚至全国的贡献，这点比较可惜。”区人大代表向世清印象最深的是第二集，“这集中几位主人公交叉叙述，有始有终，后面几集中故事的系统性、完整性明显不如第二集。”

来源：《嘉定报》